Содержание
- «Боги и монстры» (1998)
- «Разоблачение: Трансгендеры на экране»
- Богемская рапсодия (2018 года)
- Фильмы
- «С широко открытыми глазами» (2009)
- «Вход и выход» (1997)
- «Некролог Тунде Джонсона» (The Obituary of Tunde Johnson)
- «Навострите ваши уши» (1987)
- «Все обо мне» (1997)
- «Ма Рейни: Мать блюза»
- Золушка (Cinderella)
- Назови меня своим именем 2 (Call Me by Your Name Sequel)
- История
- «Братство» (2009)
- «Настоящие мужики» (1996)
- Гарри Поттер (с 2002 года)
- «Оливия» (1951)
- «Вторая подача» (1986)
- Анализ
- «Когда наступает ночь» (1995)
«Боги и монстры» (1998)
Gods and Monsters
Джеймс Уэйл, кинорежиссер на пенсии и создатель фильмов о Франкенштейне, постепенно теряет память и рассудок. Живет он уединенно в компании верной служанки. Из всех гостей — редко заглядывающий бывший партнер и ушлые молодые журналисты. На виллу к нему приходит стричь газоны бывший морпех Клэй с мускулами, как из каталога мужского белья. Пожилого эстета это, конечно, заинтересовывает.
Снятый за 24 дня и смешную для Голливуда сумму в 10 миллионов, этот камерный фильм так и остался лучшей работой в послужном списке Билла Кондона. Впереди у него только сценарии всяких песен и плясок вроде «Чикаго», постановка двух серий вампирских страданий «Сумерек» и прошлогодняя «Красавица и чудовища», сделанная из CGI. А когда-то он снял пронзительное кино об умирании и острой неприкаянности не как следствии социального положения, а как человеческой общности. Иэн МакКеллен, весь во флере британского аристократизма, играет более-менее себя, травит нафталиновые байки о голливудских нравах и мудрствует афоризмами: «Вся моя жизнь — это покер на раздевание». Брендан Фрейзер успешно воплощает образ человека, который пишет «еще» с четырьмя ошибками. Чего тут ждать, кроме прямолинейного вывода: «На самом деле они похожи»? Но все меняется, когда параллельные прямые пересекаются в пространстве одиночества. МакКеллен суховатым тоном рассказывает об эпизоде войны, который мог бы быть у Ремарка, Фрейзер надевает противогаз на голое тело, и вдруг появляется искусство, появляется трагедия и ослепительно сияет, как звезда в ночи всемирного молчанья, грандиозная правда о душе: она есть у всех — у красивого куска мяса, у манерного старого гея, у нас с вами, у богов и монстров.
«Разоблачение: Трансгендеры на экране»
Netflix
Документальный фильм Netflix разбирается, как изображали на экране трансперсон с начала 1900-х годов до наших дней. В самом начале авторы «Разоблачения» отмечают, что долгое время транслюди использовались в кино только в качестве объектов для жестоких шуток.
Отсюда возникло несколько реальных проблем и неверных стереотипов, с которыми транслюди сталкиваются до сих пор, например, мнение, что трансженщины – просто мужчины в платьях. «На протяжении десятилетий Голливуд учил публику, как реагировать на трансгендеров. Учил, что мы опасные психопаты, серийные убийцы и извращенцы», – говорит директор ЛГБТ-организации GLAAD Ник Адамс.
Документальный фильм – большое, интересное и блестяще смонтированное исследование, которое охватывает все прошлое столетие. Оно подчеркивает, насколько распространенными были трансфобные изображения в американском кинематографе.
Фильм «Разоблачение» дал транслюдям возможность самим рассказать свою историю. Режиссер проекта Сэм Федер – трансмужчина. В фильме также приняли участие актриса Лаверна Кокс из сериала «Оранжевый – хит сезона», Джен Ричардс из «Миссис Флетчер», режиссер фильма «Стронг-Айленд» Янс Форд и создатель сериала «Секс в другом городе: Поколение Q» Брайан Майкл.
Богемская рапсодия (2018 года)
Этот фильм уже для подростков и молодых людей. Такие фильмы призваны закрепить действие сигналов позитивных ЛГБТ-ассоциаций, полученных в детстве. В этом фильме гомосексуальность Фредди Меркьюри смакуется, эстетизируется, романтизируется и героизируется. Здесь позитивными ассоциациями являются красивая всеми признанная гениальной музыка, а также шарм приключений известных рок-музыкантов.
Примечательно, что у этого фильма годом позже вышел двойник, Рокетмен (2019 год), про уже упомянутого выше Элтона Джона. Видимо, бомбардировка мозгов должна быть ковровой и залповой, чтобы добиться максимального поражения живой силы «противника».
Фильмы
Мексиканские писатели Альфонсо (вверху слева) и Карлос Куарон (внизу справа) были номинированы на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий за их фильм 2001 года Y Tu Mamá También , который также снял Альфонсо и в котором снимались Гаэль Гарсия Берналь (вверху справа) и Диего Луна. (Нижняя левая).
Бисексуальный фильм 2001 Y Tu Mamá También был номинирован на «Оскар».
| Год | Название фильма | Директор | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1938 г. | La casa del ogro | Фернандо де Фуэнтес | |
| 1951 г. | Muchachas de Uniforme | Альфредо Б. Кревенна | римейк немецкой Mädchen in Uniform |
| 1969 г. | Modisto de señoras | Рене Кардона-младший | |
| 1972 г. | Fin de la fiesta | ||
| 1973 | Peluquero de señoras | Рене Кардона-младший | |
| 1973 | Святая гора | Алехандро Ходоровски | |
| 1975 г. | Satánico pandemonium | Жильберто Мартинес Соларес | |
| 1976 г. | Tres mujeres en la hoguera | Абель Салазар | |
| 1977 г. | Алукарда | Хуан Лопес Монтесума | |
| 1978 г. | Место без границ | Артуро Рипштейн | |
| 1983 г. | Внешность обманчива | Хайме Умберто Эрмосильо | |
| 1984 г. | Эль Отро | Артуро Рипштейн | |
| 1985 г. | ¿Como vés? | Поль Ледюк | |
| 1985 г. | Дона Херлинда и ее сын | Хайме Умберто Эрмосильо | показывает первую однополую пару в мексиканском кино |
| 1986 г. | Casos de alarma 1 / SIDA | Бенхамин Эскамилла Эспиноса | |
| 1987 г. | Clandestino destino | Хайме Умберто Эрмосильо | |
| 1987 г. | Mentiras piadosas | Артуро Рипштейн | |
| 1988 г. | Эль-верано-де-ла-сеньора Форбс | Хайме Умберто Эрмосильо | |
| 1989 г. | Эль-Чико-Темидо-де-ла-Весиндад | Энрике Гомес Вадилло | |
| 1989 г. | Санта-Сангре | Алехандро Ходоровски | |
| 1990 г. | El día de las locas | Эдуардо Мартинес | |
| 1990 г. | Machos | Энрике Гомес Вадилло | |
| 1990 г. | Muerte en la playa | Энрике Гомес Вадилло | |
| 1991 г. | Амстердамский бульвар | Энрике Гомес Вадилло | |
| 1991 г. | Danzón | Мария Новаро | |
| 1992 г. | Imperio de los malditos | Кристиан Гонсалес | |
| 1993 г. | Actos impuros | Роберто Фиеско | Автор Фиеско и Хулиан Эрнандес |
| 1993 г. | Bienvenido-Добро пожаловать | Габриэль Ретес | |
| 1993 г. | En el paraíso no existe el dolor | Виктор Сака | |
| 1993 г. | Мирослава | Алехандро Пелайо | |
| 1994 г. | Dulces compañías | Оскар Бланкарт | |
| 1994 г. | Клубника и шоколад | Томас Гутьеррес Алеа и Хуан Карлос Табио | |
| 1995 г. | Кинза и пережил | Рафаэль Монтеро | |
| 1995 г. | Мидак Аллея | Хорхе Фонс | |
| 1997 г. | De noche vienes, Эсмеральда | Хайме Умберто Эрмосильо | |
| 1997 г. | En las manos de Dios | Залман Кинг | |
| 1997 г. | Эль-евангелио-де-лас-маравильяс | Артуро Рипштейн | |
| 1999 г. | Crónica de un desayuno | Бенхамин Канн | |
| 1999 г. | Грех судьбы | Леопольдо Лаборде | |
| 2001 г. | Y Tu Mamá También | Альфонсо Куарон | |
| 2001 г. | De la Calle | Херардо Торт | |
| 2001 г. | Demasiado Amor | Эрнесто Римоч | |
| 2002 г. | Exxxorcismos | Хайме Умберто Эрмосильо | |
| 2003 г. | Тысяча облаков мира | Хулиан Эрнандес | |
| 2003 г. | Люсия, Люсия | Антонио Серрано | |
| 2003 г. | Вивир | Хулиан Эрнандес | короткометражный фильм |
| 2004 г. | 7 мужчин, 1 гомосексуал и Карлос | Рене Буэно | |
| 2004 г. | Puñas rosas | Бето Гомес | |
| 2004 г. | Temporada de patos | Фернандо Эймбке | |
| 2005 г. | Дэйвид | Роберто Фиеско | короткометражный фильм |
| 2005 г. | Identidad | Хулиан Эрнандес | короткометражный фильм; также известный как Fragmento de Identidad и « Я буду спать, когда я умру» ; основа для Broken Sky |
| 2005 г. | Yo createa ocupada encontrando respuestas, mientras tú simplemente seguías con la vida real | Рауль Фуэнтес | короткометражный фильм |
| 2006 г. | Разбитое небо | Хулиан Эрнандес | |
| 2007 г. | Брамадеро | Хулиан Эрнандес | короткометражный фильм |
| 2007 г. | Quemar las Naves | Франсиско Франко Альба | |
| 2009 г. | Бешеное солнце, бушующее небо | Хулиан Эрнандес | |
| 2011 г. | Расстройство суточного биоритма в связи с дальним перелетом | Серхио Товар Веларде | |
| 2011 г. | La otra familia | Густаво Лоза | |
| 2012 г. | Мир для Рауля | Мауро Мюллер | |
| 2013 | Инструкции не включены | Эухенио Дербес | |
| 2013 | No sé si cortarme las venas o dejármelas largas | Маноло Каро | : 177 |
| 2013 | Пейот | Омар Флорес Сарабия | |
| 2014 г. | Четыре луны | Серхио Товар Веларде | |
| 2014 г. | Совершенное послушание | Луис Уркиса | |
| 2014 г. | Велоцираптор | Чучо Э. Кинтеро | |
| 2014 г. | Блуждающие облака | Хулиан Эрнандес | короткометражный фильм |
| 2014 г. | Yo soy felicidad de este mundo | Хулиан Эрнандес | |
| 2015 г. | Эйзенштейн в Гуанахуато | Питер Гринуэй | |
| 2015 г. | Я обещаю вам анархию | Хулио Эрнандес Кордон | |
| 2015 г. | Muchacho en la barra se masturba con rabia y osadía | Хулиан Эрнандес | короткометражный фильм |
| 2015 г. | Тремуло | Роберто Фиеско | короткометражный фильм |
| 2016 г. | Мальчики на крыше | Хулиан Эрнандес | короткометражный фильм |
| 2016 г. | Мачо | Антонио Серрано | |
| 2016 г. | Неукротимый | Амат Эскаланте | |
| 2017 г. | Место, чтобы быть | Тадео Гарсия | |
| 2017 г. | Чавела | Екатерина Гунд и Дареша Кий | |
| 2017 г. | Куэрнавака | Алехандро Андраде Пис | |
| 2017 г. | Hazlo como hombre | Николас Лопес | |
| 2017 г. | Я мечтаю на другом языке | Эрнесто Контрерас | |
| 2017 г. | Обратная сторона | Родриго Альварес Флорес | |
| 2018 г. | Esto no es Berlín | Хари Сама | |
| 2020 г. | Танец 41 | Дэвид Паблос |
«С широко открытыми глазами» (2009)
Einayim Petukhoth
В кошерный мясной магазин, которым заправляет добропорядочный отец семейства Аарон, приходит из дождя молодой студент иешивы. Ни работы, ни дома, ни семьи у него нет, и Аарон позволяет ему остаться. Когда все между ними становится предельно ясно, Аарон сначала выдает какую-то иудаистскую версию «Бог терпел и нам велел», но соблазн слишком велик. Хасидское сообщество недобрым глазом наблюдает за развитием их отношений.
У Израиля не было своей «новой волны», но она, кажется, пришла. Главный герой — осколок экзистенциальной катастрофы. Все понимают друг друга телепатически. У жены, которой изменяют, невинное лицо Джульетты Мазины и волчий взгляд Анны Маньяни: она все знает, но ничего не скажет, это будет слишком просто — сказать, поэтому она продолжит убивать взглядом, пусть он мучается, подлец. Время стынет в киселе, холодно и омертвело. Солнца то ли вообще нет, то ли оно работает по специальному хасидскому расписанию: люди настолько плотно отгородили себя от мира, что за их забором вполне могут действовать свои законы природы. Это осязаемое до последней куриной лапы, показанной на экране, кристально прозрачное кино, которое может работать в качестве лакмусовой бумажки: кто и после него останется гомофобом, тот безнадежен.
«Вход и выход» (1997)
In & Out
Говард преподает литературу в провинциальном городке и после долгой помолвки собирается жениться на мило-истеричной учительнице. Накануне счастливого события весь город смотрит по телевизору вручение «Оскара», где выступает бывший ученик Говарда, ставший большой звездой. Получив премию, он торжественно передает на всю страну благодарность своему «голубому» учителю. Раздаются аплодисменты и звуки отвисших челюстей.
В этой комедии о каминг-ауте стереотипны все. Жители американского Урюпинска — сплошь реднеки и чинные дамы в жутких розочках. Молодежь бодра и туповата, телевизионщики — акулы, геи любят Барбру Стрейзанд, пожарники говорят хором. Страшно представить, сколько обвинений в неполиткорректности, сексизме и гомофобии прозвучало бы в адрес фильма в наши дни. Он действительно оперирует понятиями из далекого прошлого, пытающегося приспособиться к неумолимому будущему. «Ну да, вот такие они странные, — добродушно говорят авторы. — Но мы все равно можем их любить, не так ли?» И прелесть именно в обаятельной старомодности. В том, что на месте учителя-гея легко представить суфражистку, затребовавшую право голоса для женщин, или джазмена, родившегося в оперной семье. Воодушевляющая комедия для «белых ворон», призывающая их расправить крылья и полететь. Или — как вариант — заорать в критической ситуации:
— На *** Барбру Стрейзанд!
«Некролог Тунде Джонсона» (The Obituary of Tunde Johnson)
TIFF
Фильм «Некролог Тунде Джонсона» (The Obituary of Tunde Johnson) рассказывает об американском старшекласснике-гее нигерийского происхождения, который решается рассказать о своей ориентации родителям. Он совершает каминг-аут в первые минуты фильма, но, к сожалению для него, это не последний раз, когда ему приходится пройти через признание. Смелый режиссерский дебют Али Лероя рассказывает о временной петле, в которую попадает Тунде: он много раз будет проживать день, который начинается с каминг-аута и заканчивается убийством полицейскими.
Лерою удалось сделать картину непохожей на все предыдущие ленты в стиле «Дня сурка» и избежать клише, поставив в центр повествования историю о темнокожем парне-гее, который просто пытается выжить.
«Навострите ваши уши» (1987)
Prick Up Your Ears
В 1967 году в Лондоне восходит звезда драматурга Джо Ортона. Несмотря на популярность, он живет в крошечной квартирке с Кеннетом — лысым, толстеющим, комплексующим невротиком, исполняющим обязанности степфордской жены: подай, принеси, постирай мои носки. Джо предлагают написать сценарий фильма для «Битлз», Кеннет вязнет в роли отчаянной домохозяйки. Напряжение между любовниками возрастает.
После «Моей прекрасной прачечной», защищающей меньшинства от государства, режиссер Стивен Фрирз опять обратился к геям. Но выступил смелее если не драматургически (драматургия здесь — как в школьной постановке), то в образах главных героев. Хорошего гея-британца и просто замечательного гея-иммигранта сменили два козла, один из которых беспрерывно ноет, а второй совокупляется с одноразовыми мальчиками в сортирах. Снято с едким привкусом черного юмора, присущего самому Ортону. Гэри Олдман проводит полфильма без штанов и сально улыбается. Альфред Молина безбожно переигрывает, брови летают туда-сюда, отполированная лысина выражает возмущение; еще минута, и начнутся «Розовые фламинго» или еще какой-то треш, что сейчас смотрится удивительно свежо. Во времена, когда каждый второй фильм о геях — манифестирующий генератор, остро недостает таких экранных манифестов:
— «Подрочи»? Я не могу просто так взять и подрочить. Мне нужно внести это в мой распорядок дня за три дня до этого. Это только ты можешь встать и наяривать, а для меня это все равно что планировать вторжение в Нормандию. Собрать силы, купить непристойные журналы, вспомнить все причины неудач, постоянная мысль о которых подталкивает к реваншу. «Подрочи»! Легче «Титаник» поднять.
«Все обо мне» (1997)
All Over Me
Пятнадцатилетняя Клод — девушка с широкими костями, что в эпоху героинового шика приравнивалось к понятию «жирная корова», — живет в Адской Кухне, подрабатывает в пиццерии и мечтает создать свою группу с лучшей подругой. Эллен, напротив, популярная блондинка, худая, как Кейт Мосс, музыкой не увлечена и встречается с местным «быком», открывающим ей наркотики. Клод пытается ее спасти.
Алекс Сичел дали грант на съемки картины о феминистском панк-движении riot grrrl, и режиссеру-дебютантке удалось без торчащих ниток сшить между собой темы взросления, специфического музыкального направления и принятия своей сексуальности. Для статуса «культовый фильм 90-х» не хватило отвязности и дури (девушки засыпают Адскую Кухню кокаином, девушки убивают полквартала, девушки скачут верхом на динозавре). От пресловутых «Деток» Ларри Кларка, поминаемых в прессе в связи с фильмом Сичел, его выгодно отличает тот простой факт, что это не эксплуатация клубнички для стареющих порнографов, а взрослая по интонации и настроению работа; недаром кинокритики назвали фильм подходящим для riot grrrl всех возрастов.
«Ма Рейни: Мать блюза»
Netflix
Ма Рейни не похожа ни на одну другую певицу в музыкальной истории Америки. Темнокожая, непримиримая, квир-персона с незаурядным дарованием, она стала ключевой артисткой в период расцвета джаза в США, которая смело нарушала многие гендерные и сексуальные нормы той эпохи. За суровым макияжем героини скрывается ее настоящая натура – хрупкая и очень человечная, но в то же время сильная и решительная. Ма – темнокожая женщина, которая отказалась мириться с плохим обращением со стороны белого истеблишмента.
Фильм – экранизация пьесы Августа Уилсона, номинированной на премию «Тони», об одном дне из жизни певицы в Питтсбурге от режиссера Джорджа К. Вулфа. Главную роль сыграла Виола Дэвис, которая уже принимала участие в другой картине по произведению Уилсона «Ограды». Помимо нее, в картине снялся Чедвик Боузман, которого сервис посмертно выдвинул на «Оскар» за роль трубача в ленте.
Золушка (Cinderella)
- США
- Жанр: мюзикл, мелодрама, фэнтези, комедия
- Рейтинг ожиданий – 75%
- Режиссер: К. Кэннон
Удостоенный наград Эмми, Тони и Грэмми актер Билли Портер рушит все гендерные нормы — он появится в роли бесполой крестной феи в новой «Золушке». По словам Портера, «Магия не имеет пола», но готовы ли к такому современные дети? Об этом уже не первый месяц судачат на форумах поклонники диснеевской классики.
Среди потенциальных зрителей обновленной “Золушки” есть не только негодующие, но и заинтересованные. Это будет классическая сказка для нового поколения. Интересно, что Портер вошел в историю как первый темнокожий мужчина и открытый гомосексуалист, получивший премию «Эмми» за главную роль в драме “Поза” (2018). Он по-прежнему является ярым активистом ЛГБТК и с радостью участвует в социальных проектах и интервью. Когда он выходит на красную ковровую дорожку, то надевает великолепные платья и наряды, заявляя таким образом о гендерной гибкости.
Назови меня своим именем 2 (Call Me by Your Name Sequel)
- Италия
- Жанр: мелодрама, драма
- Рейтинг ожиданий – 97%
- Режиссер: Лука Гуаданиньо
Наконец, мы дождались! Гомо-драма Луки Гуаданьино «Назови меня своим именем» в 2017 году была одним из лучших фильмов года и одной из лучших картин, посвященных гей-романам. Искренность персонажей и великолепный актерский состав оставили след в памяти зрителей. Разбитое сердце и горе, пережитые Элио, – именно это мы увидели в финале и во время титров. Слезы Тимоти Шаламе катились под звуки песни «Mystery of love» Суфьяна Стивена (Sufjan Stevens), и вместе с ним плакали все зрители. Хотя на этом история фильма закончилась, в книге этого не произошло. Те, кто читал оригинал, прекрасно знают, что Элио и Оливер снова увидят друг друга. Так что даже если бы Андре Асиман, автор «Назови меня своим именем», не написал бы сценарий к сиквелу, материала бы хватило и для другого фильма.
История
Майкл К. Шуесслер сказал, что веселые персонажи в мексиканском кино начали сниматься в фильмах как стереотипы, над которыми нужно высмеивать, но в соответствии с «изменением представлений о гомосексуализме в мексиканской культуре», пишет, что они превратились в «сложных персонажей». с психологической глубиной ». Шуесслер отмечает фильмы Артуро Рипштейна и Хайме Умберто Эрмосильо , называя их «точкой перехода» перед работами Хулиана Эрнандеса, которые составляют большую часть мексиканского гей-кино в 21 веке.
Ранние веселые персонажи: Фичера
Fichera — это жанр мексиканского фильма, в котором впервые появились персонажи-геи. Доминирующее производство в стране в 1970-х и начале 1980-х — около трети мексиканских фильмов в 1981 году были фишерами . : 28 Они содержали символы , включая трансвестит и , : 29 и находились под влияние даже раньше Мексиканская ночной клуб фильмов , которые содержали матка исполнительских в качестве общего образному; Тип гей-персонажей в фильмах может соответствовать «промежуточному» типу категорий Ричарда Дайера. : 75 Хотя показ таких персонажей, возможно, считался прогрессивным на столь раннем этапе истории кино, это единственное воплощение ЛГБТ-темы, и персонажи, как правило, были небольшими ролями и игрались для комедии, основанной на гендерных отклонениях. : 76 То, что сейчас считается среди мексиканских ЛГБТ + фильмов 1970-х и 1980-х годов, не включает фильмы в родственном, но отличном жанре фишеры .
Кинотеатр Марикон
Кинотеатр Maricón похож на fichera, но имеет структурированный рассказ и меньше комедии. Фильмы этой эпохи в Мексике включают в себя фильмы Рипштейна и Эрмосильо, особенно Донья Эрлинда и су хихо . : 175-176 Fresa y chocolate считается «классикой» этого жанра, просуществовавшего в основном до 2001 года, хотя некоторые фильмы были сняты после 2001 года .: 178-179
Пост-2001: Y Tu Mamá También и New Maricón Cinema
В 2001 году были представлены несколько заметных работ Симены Куэвас , мексиканской исполнительницы перформанса, которая включает темы лесбиянства в свои работы и которую назвали «идеальным прототипом зарождающегося квир-нового латиноамериканского кино» .: 172 В этом году , Y tu mamá también также был выпущен. Популярность и успех в испаноязычном и англоязычном мире стали триггером в латиноамериканском ЛГБТ + кино , когда в мейнстриме появилось больше тем ЛГБТ +. : 176-177
«Братство» (2009)
Broderskab
Ларса увольняют из армии по некой туманной причине, и, не зная, куда приткнуться, он находит банду неонацистов и в нее не очень охотно, но вливается. Начальство, видя в нем перспективного члена группы, выделяет ему наставника, с которым они на время селятся в одном доме. Сначала возникают приятельские отношения с пивом, подначками и морскими купаниями. А затем возникает то, за что в их организации вполне могут убить.
К геям артистического склада, шумным «королевам» из шоу-бизнеса и тихим семьянинам, хранящим свою страшную тайну, все давно привыкли. Ловите агрессивных «бритоголовых», калечащих людей на досуге, но ложащихся друг с другом в постель. Это необычно, но ожидаемо: о гомоэротизме любого «братства» с культом мужского начала написаны тома аналитики. Датский фильм и не претендует ни на какое оскароносное открытие, эту радость со слезами на глазах: смотрите, они тоже умеют любить! «Братство» поставлено как следственный эксперимент: обрисованы среда, обстоятельства и люди; результат совершенно предсказуем, но интересно наблюдать сам процесс. Свастика, татуированные орлы и насилие компактно уложены в жанр мелодрамы, где гиперреалистическая слежка за поведением испытуемых компенсирует скудность интриги и лишние эмоции в финале. Впрочем, кто сказал, что нацисты не эмоционируют. Рудольф Хесс, комендант Освенцима, вот собачек любил.
«Настоящие мужики» (1996)
Echte Kerle
Кристоф Швенк, ярый натурал и полицейский из Франкфурта, брутальный, как ляжка Шварценеггера, ссорится с невестой, напивается в баре, а наутро просыпается без трусов в постели с таким гейским геем, каких делают только для ночных кошмаров гомофобов: фото с голыми атлетами на стенах, гей-порно, разбросанное по полу, радужный флаг над кроватью. Проблевавшись в туалете и оттарабанив сто раз мантру «Этого не может быть!», Кристоф оказывается лицом к лицу с новой реальностью: возможно, он гей. Но подробностей той ночи ни он, ни его новый знакомый не помнят.
В океане горьких слез, на земле горбатых гор, в краю напряженных осмыслений своей сексуальности, от которых скрипят мозги, раз в сто лет появляется веселое, разухабистое и здравомыслящее кино. Бравые немцы идут до конца: здесь есть все, включая полную мужскую наготу и поцелуи, ненавязчивые размышления о границах свободы, плавно переходящей в современном мире во вседозволенность, и амбивалентный финал, который каждый волен понимать, как хочет, но на счастливый он не тянет. Полнейшая обыденность происходящего приносит полузабытое сейчас ощущение достоверности. Солидной аудитории фильм, вероятнее всего, не понравится: не хватает серьезного лица. Того самого, с которым делаются все глупости на земле.
Гарри Поттер (с 2002 года)
Создательница серии книг, которые легли в основу серии фильмов о Гарри Поттере, Джоан Роулинг, выступая перед читателями в октябре 2007 года в Карнеги-Холле в Нью-Йорке, объявила о том, что один из главных персонажей популярного повествования, профессор Дамблдор, является гомосексуалистом.
Исполнительница роли подружки Гарии, Гермионы Грейнджер, Эмма Уотсон стала лицом детского фильма-сказки Красавица и чудовище (2017, года), в котором впервые в истории студии «Дисней» продемонстрирован гей-персонаж Лефу (Джош Гэд), сообщник Гастона (Люк Эванс). Ярая феминистка Эмма рекламировала в 2016 году сайт женского самоудовлетворения (https://hellogiggles.com/lifestyle/emma-watson-female-orgasms/)
Дети, которые восторгались от вселенной Гарри Поттера, будут принимать её целиком и с геем-профессором, и с Гермионой, которая участвует в продвижении ЛГБТ и рекламирует раннюю сексуализацию.
«Оливия» (1951)
Olivia
Юную англичанку Оливию отправляют учиться во французскую частную школу, которой заправляют две директрисы: мадемуазель Кара и мадемуазель Жюли. Последняя мила, очаровательна и охотно общается с ученицами. Великолепный особняк, утонченные разговоры, женские наряды, рюши, кружева… У Оливии кружится голова.
Жаклин Одри — режиссер той эпохи, когда женщин в ее профессии можно было пересчитать по пальцам. Словно ища дополнительных трудностей, она выбирала темы, вызывавшие в обществе инстинктивный протест. Ее первый фильм «Несчастья Софи» запретили за «политическую неуместность». Одри, безусловно, снимала о женщинах для женщин.
В «Оливии» женский каст, женщина-сценаристка и автобиографический роман бисексуалки Дороти Басси в основе. Часто встречающееся англоязычное название фильма The Pit of Lonliness вносит путаницу. Дело в том, что «Колодец одиночества» — это роман писательницы Рэдклифф Холл, опубликованный в 1928 году. Как и книга Басси, это тоже классика лесбийской литературы, но иного склада: героиня Холл переживает непрестанную внутреннюю борьбу, пытаясь убедить саму себя, что она «ни противоестественна, ни омерзительна, ни сумасшедшая». Глядя на изысканный французский цветник Одри, скорее уж придет в голову, что противоестественны все остальные.
«Вторая подача» (1986)
Second Serve
Глазной хирург Ричард делает карьеру, профессионально играет в теннис, гоняет на спортивных машинах, и все девушки мечтают выйти за него замуж. А он предпочел бы поменяться с кем-нибудь из них телами. Долгое время он переодевается в женщину, немного виня за это свою мать-психиатра, которая как-то в детстве нарядила его в платьице. Но мать или не мать, после долгой безуспешной психотерапии Ричард решается на операцию.
Американский телевизионный байопик о MtF-трансгендере Рене Ричардс не имел бы ни единого шанса быть замеченным в 80-х, если бы ни ошеломительная Ванесса Редгрейв, которую невозможно было проигнорировать даже в консервативную эру. Заставляя вспомнить, что такое «магия кино», она демонстрирует абсолютное преображение в каждой ипостаси: мужчина; мужчина, притворяющийся женщиной; и, наконец, трансгендер. Гениальная актриса работает тончайшими актерскими инструментами самой точной калибровки; то, как она держит шею, стоит больше, чем все старания Хилари Суонк в «Парни не плачут». Редгрейв номинировали на «Эмми» и «Золотой глобус», но так и не наградили, а сам фильм благополучно забыли. Помнили бы — Суонк не вручили бы золотую статуэтку, а закидали бы гнилыми помидорами.
Анализ
гомосексуальность и национальная идентичность
Мачизм и борьба без правил — преобладающие черты мексиканской культуры.
Мексиканские женщины одеваются для кабаре. Сверкающий макияж и перья, используемые в шоу, представляют собой сложные перформативные преувеличения женского пола, которые можно использовать для «квир» гетеронормативного пространства.
Некоторые писатели анализируют изображения гей-персонажей в мексиканском кино или их отсутствие с точки зрения соответствия национальной идентичности. В таких произведениях эта идентичность выходит за рамки формулировки мачизма и Lucha libre к чему-то более потенциально потенциально гомофобному, где гомосексуализм традиционно понимается как немексиканский.
Альфредо Мартинес Экспосито пишет, что, хотя «заметную нехватку гей-персонажей и тем в мексиканском кинематографе» можно списать на «патриархат, склонный к мужскому стилю», образ гомосексуалиста, скорее всего, контролируется «обоими образами, которые сформировали мексиканцы. его собственная страна и имидж, который Мексика экспортировала в другие страны «. Мартинес Экспосито предполагает, что «кинематографические попытки представить гей-персонажей и темы в национальном кинематографе обязательно должны быть обречены», потому что «мексиканство» как концепция и идентичность содержит множество черт, связанных с патриархатом, что, по его словам, объясняет, почему мексиканское ЛГБТ + кино (до 2001) использовали различные стратегии, чтобы приемлемо представить свои темы; персонажи-лагеря, но не геи, замкнутые персонажи, например, вплоть до «скрытого гомосексуалиста в Y tu mamá también », что, по его мнению, «проверяет пределы национальной терпимости».
Винод Венкатеш в своем сочинении о роли детей в латиноамериканских ЛГБТ + фильмах также недавно обратил внимание на эту тему. Хендрикс из « La otra familia» ( 2011 г.) изучает вопросы ЛГБТ + и имеет репрезентативный выбор принять иностранную гей-пару в качестве приемных родителей, что косвенно позволяет внести квирность в национальную идентичность
Этот фильм также известен тем, что в инструкциях вводит английский термин «гей» как современный и политически корректный термин, заменяющий обширный лексикон гомосексуальных оскорблений, относящихся только к Мексике, и демонстрирующий преувеличенные стереотипы типичных мексиканских персонажей в Габино и Донье Чуй, пытающихся укрепить Идеалы мачизма, гомофобии и национальной идентичности смешались для Хендрикса. : 188-190
Докторская диссертация выглядит Кристина Элейн Бейкер в мексиканской кабаре и различные формы сопротивления , как быть выражением необычности внешними мейнстрят , представленный фильмом. Бейкер расширяет свой кругозор, рассматривая странные свойства этих представлений, «ставя под сомнение не только конструкции идентичности, но и способ существования тела по отношению к пространству и времени, в которых происходят представления», предполагая, что «артисты квир, ниспровергнут и переконфигурируют ожидания гетеронормативности, побелевшего метисовского телосложения и бинарных отношений мужского и женского пола, связанных с мексиканидадом , «и что, используя квир-тела таким образом», они предлагают альтернативные определения того, что значит быть мексиканцем. » Бейкер отмечает, что нет аналогичного представления или вызова тому, что составляет национальную идентичность в мексиканском фильме Золотого века, который она считает мейнстримом, но что перформанс появляется в LGBT + кинематографических движениях, которые его сменили , включая fichera и Maricón cinema.
«Когда наступает ночь» (1995)
When Night Is Falling
Камилла преподает мифологию в христианском колледже и собирается замуж за своего коллегу. Жизнь налажена и предопределена, разве что на ровном месте умирает любимая собака, которую девушка оплакивает, сидя в прачечной
Слезы обращают на себя внимание Петры — экстравагантной танцовщицы из цирка, которая при следующей встрече, не смущаясь, признается Камилле в своем интересе
Канадский режиссер Патриция Розема — открытая лесбиянка, и тему любви между женщинами затрагивала еще в дебютной работе «Я слышала пение русалок». Подкачав к третьему фильму мастерство, она сняла симпатичную и не особо карамельную мелодраму, где уважительно относятся ко всем видам любви. Тут нет отталкивающих лиц и злобных гомофобов, даже религиозные персонажи не отвергают возможность диалога. Главная героиня не сбегает на лесбийскую волю, порвав стальные оковы патриархата, а лишь выбирает то, что ей больше нравится: кому-то арбуз, а кому-то — свиной хрящик. Глубокие скрипичные голоса фоновой музыки создают гипнотическое впечатление, а драматические паузы не дают впасть в транс. Цирк ярок. Девушки красивы. Все люди — сестры. Только собачку жалко.
